我有过很多关于摄影的偏见，以前的，现在的，解决了的，未解决的。
现在想想，有趣的不是偏见，而是偏见产生的理由。

第一个偏见：大师都是吹出来的

这偏见相当深，不止摄影，同时覆盖文学，哲学，音乐，艺术……各个方面。

我最开始也不知道为何会有这种偏见。然而我确实很烦别人老拿大师来说话。
谁谁谁是怎么拍的，谁谁谁到底多厉害，你不知道某个外国人的名字好像就显得你是傻逼。

于是在逆反心理的作用下，我反倒不想看这些大师的东西了。我觉得很烦。

直到有一天，我偶然翻开了大师们的作品集。我发现他们真的拍的很好。

然后我也开始明白了，我真正烦的不是大师，我烦的是那些拿大师名字来给自己贴金的人，仿佛他们看过了大师的照片，就高人一等了一样，就可以把没看过的人认定为傻逼。

这种人，说自己看过XX的作品，就跟说“我同学年收入多少……”“我朋友是富豪……”“我认识XX总经理”一样，靠着这些名号，给自己贴金片。其实厉害的并不是自己。

这种人，与其说是在给大师做宣传，不如说是在给大师“招黑”。

因此，我要避免做这种人。我希望当我有一天向别人推荐某个大师的作品时，不会让人觉得我或者大师都很讨厌。

第二个偏见：我讨厌苦难叙述/底层叙述

这个偏见不似第一个偏见。第一个偏见其实我已经把它解决了。第二个偏见我觉得我现在依旧有。

我特别讨厌把镜头对准所谓的“底层人士”，尤其是对准农村。我总感觉，现在周围的各种文化艺术都围着农民工打转，说他们多么苦，条件多么差；把镜头对准流浪汉和乞丐，把镜头对着春运大部队，对着偏远山村儿童。

真的，我不喜欢这些东西。甚至是有些讨厌。因为我在看来，这根本不是在唤起人们的注意，而是在消费苦难。就像资本主义的贵妇人读着《悲惨世界》流下几滴眼泪，转头又去跟人下午茶宴会一样。苦难成了上层人的精神调剂品，像是客厅里悬挂着的动物头颅标本。

我反感一切【故意】走“中国特色”的作品。那些造作的，摆拍的，扭曲的乡村，不是我认识的中国。我觉得更像是“西方人眼里设想的中国”。

你可以说我生活的太好了，因而对这些作品无法感同身受。或许真的是这样。我无法对这样的“苦难叙述”感同身受。这可能真的是个糟糕的偏见。